Rádio interativa com transmissão na web e em FM permite ao público controlar que músicas são veiculadas por meio de um sistema de votações ao vivo no site.

A rádio online interativa Jelli entrou em sua versão beta na última segunda-feira (26/10), após cerca de sete meses em fase de testes internos.

O sistema da página permite ao ouvinte ter total controle ao vivo sobre a programação e as músicas que tocam na rádio.

O programa é transmitido ao vivo enquanto os internautas podem votar no que gostam ou não. Se uma música recebe muitas votações negativas, ela é tirada do ar imediatamente e a lista segue. É possível também votar nas próximas músicas, além de interagir com os outros usuários.

O serviço surgiu em março, com transmissões feitas unicamente pela internet, 24 horas por dia. A partir de junho, a Jelli passou a transmitir um programa semanal de duas horas na rádio Live 105 KITS, de São Francisco, Califórnia, nos Estados Unidos.

No caso da transmissão do programa na rádio FM, a lista de músicas é trocada dez minutos antes de entrar no ar, para uma mais comum ao formato com versões editadas ou censuradas.

O destaque da novidade são os recursos de interação social. "O aspecto social da rádio é tão importante quanto as músicas que tocam nela", afirmou um usuário do serviço, conhecido pelo apelido HanSolo. No site, é possível conversar com os outros visitantes, procurar por usuários, enviar mensagens particulares, entre outros. A Jelli está negociando com empresas de mídia para ampliar o serviço ao território nacional e internacional. Um negócio já foi fechado com a empresa de transmissões Austereo para que o programa vá ao ar na Austrália.

Em todos os casos, o controle da programação ainda fica a critério dos internautas do mundo inteiro que acessam o site.

Amazon.com, Apple, Nokia e gravadoras EMI e Universal Music seguirão regras gerais que devem melhorar oferta de música online em 27 países.

A Comissão Européia assinou um acordo com a indústria da música digital para melhorar o acesso online a músicas nos 27 países da União Européia, anunciou o órgão regulador.

Revendedores como Amazon.com, Apple, Nokia, detentores de direitos autorais, grupos de consumidores e gravadoras como EMI e Universal Music Group fazem parte do acordo.

O documento determina princípios gerais que servirão como base para a distribuição de música online no futuro e promete “melhorar as oportunidades em música digital para os consumidores europeus”, afirmava o comunicado. “Os europeus querem e merecem melhores ofertas de música digital”, disse a presidente da comissão de competição Neelie Kroes. “Esta é a primeira vez que os participantes do mercado de distribuição de música aceitam adotar uma mesma direção”, disse ela.

A Apple está otimista de que no próximo ano ela será capaz de tornar o iTunes disponível em países onde a loja de música online ainda não funciona. Já a EMI espera assinar acordos de licença não-exclusiva com dois dos mais obstinadas associações de colecionadores de música da Europa: SACEM, da França, e SGAE, da Espanha.

O maior obstáculo para criar um espaço comum de vendas de música tem sido a relutância de sociedades de colecionadores de descartarem sua abordagem tradicional no mercado europeu, que envolve a manutenção do monopólio sobre os direitos de músicas de sua coleção em seus territórios.

 A capacidade da internet em expandir as fronteiras torna difícil para as lojas online restringir vendas a consumidores em um país determinado.

O YouTube alcançou a marca de 1 bilhão de visualizações por dia, segundo nota divulgada no blog do serviço de vídeos online do Google.

Para comemorar o feito, os criadores modificaram o logotipo do site, adicionando um “1 billion views per day!” (1 bilhão de visualizações por dia, em inglês).

Há três anos o Google comprou o YouTube por 1,65 bilhão de dólares.

Na última terça-feira (20/10), o presidente da empresa de buscas, Eric Schmidt, admitiu que pagou 1 bilhão a mais do que o site de vídeos valia na época.
 

Sempre se desconfiou que as editoras discográficas e os outros detentores de direitos viam na pirataria uma máquina de fazer dinheiro sem muito esforço através da extorsão de indenizações aos partilhadores. Não sabiam era até que ponto é que este “negócio” seria mais lucrativo do que o dos downloads legais.

Essa curiosidade foi satisfeita graças a uma apresentação recente da DigiRights Solutions em que esta empresa alemã especializada no combate à pirataria revela que as indústrias de entretenimento podem ganhar até 150 vez mais com os downloads não autorizados do que com as músicas comercializadas em lojas online como a do iTunes ou a da Amazon.

Os métodos de detecção utilizados pela DigiRights são bastante semelhantes aos empregues por outras organizações de anti-pirataria como a DigiProtect ou a LogiStep: depois de obterem os endereços dos alegados infractores, os anti-piratas enviam a cada um uma carta ameaçando-os com um processo judicial caso não pagarem a indemnização e os juros exigidos equivalentes a um valor de várias centenas de euros por cada infracção.

No caso da DigiRights, normalmente os seus funcionários enviam emails aos internautas acusados de descarregarem ficheiros protegidos por direitos de autor de modo a que estes paguem 450 euros por ficheiro. Desse montante, 80 por cento vai para o seu próprio bolso. A companhia explica que esta comissão elevadíssima destina-se a pagar várias despesas técnicas, administrativas e jurídicas. Tendo em conta que o restante vai para os detentores de direitos, estes acabam por receber 90 euros por cada indemnização.

Apesar deste desequílibrio, a DigiRights argumenta que o negócio até acaba por ser bastante lucrativo para os detentores de direito. E o que é facto é que esses 90 euros são um valor bastante superior aos 60 cêntimos que os detentores de direitos recebem por cada download legal vendido a 99 cêntimos no iTunes. Contas feitas, a venda legal de música acaba por ser 150 vezes menos rentável que a pirataria.

É claro que nem todos os partilhadores intimados acabam por pagar mas mesmo assim a DigiRights assegura que os que pagam representam 25 por cento do total de notificados. Dito de outra forma, uma média de um em cada quatro opta por pagar sem sequer protestar – nada mau!

Partindo do princípio de que em cada mês a DigiRights consegue identificar e notificar cinco mil internautas, de acordo com os seus próprios dados, e que 25 por cento pagam 450 euros, sendo que 90 vão para os titulares de direitos, estes últimos necessitariam de vender cerca de 150 mil músicas para atingirem o mesmo nível de rentabilidade. Ora, na Alemanha 150 mil corresponde precisamente ao número de vendas que um álbum necessita para chegar a disco de ouro.